Presentación de "doctora jekyll y señora hyde" en el Centro Cultural Recoleta

"doctora jekyll y señora hyde" Segundo poema de febrero

¿madera o fuego?
para el exilio del cuerpopadre
un réquiem en dos por cuatro
fuera de todo territorio
espigas que arrullan en vilo
no dicen si la tierra es fría
o si entibia lo efímero
¿tierra o ceniza?

unos poemas de "doctora jekyll y señora hyde"

la piedad en transparencia
no es maría
sostiene en su regazo al padre
un cristal
como las estrellas se apaga

Más doctora jekyll

solas no podrían
marea la invasión
abren ventanas
entre los helechos de la selva
vestidos
muselinas chifón
entre escombros
corbatas el reloj
en estuches de terciopelo temen verdades
solas no podrían
explicarle al colibrí
hermanas de la selva
desierta
(en la casa de los padres
vacían un estante y otro)

más doctora jekyll en el 2010

la lengua materna
como si el zorro y las uvas
el lobo y las ovejas
como si todo fuera sencillo
se ven morir
las hermanas
buscan el aire
en esas residencias
los refugiados
no se le parecen
esos viejitos no se le parecen

la lengua materna falla
tiene que haber un hogar
que no aniquile
esa mano extendida
en las caricias
que sólo él
que sólo papá

uvas y ovejas
como si todo fuera sencillo

no se le parecen

¿por qué me gusta tanto? Por Máximo Ballester.

Me gusta tanto porque es una poesía de a pinceladas delicadas, poemas sin título, sin piso ni techo, donde uno puede entrar por una ventana y salir por una chimenea. Las imágenes pasan como en un mimeógrafo (la elegí porque me gusta el objeto y la palabra pero aquí es lo mismo decir cine, película) y nos muestran una infancia -tierra sagrada- lo cotidiano entre músicas, juegos, animales y asombros.A veces un alien o una gota de Kenzo me desconcertaron. Pero son perlas felices que tienen el sabor de la jugada audaz y rompen lo que rompen para invitar a seguir. Poemas mamushkas. Cajitas chinas también. Preguntas luminosas de vez en vez: esos perros, esos lobos, y por qué me gusta tanto...Los separadores con fotos son descansos donde la poesía continúa por otras calles y abre paso a otras fiestas. Este libro es el clima, es el ritmo, se definen estos poemas por estos atributos donde las figuras adquieren una estatura de siesta, un brillo de caramelo, un estarse en paz para contar frente a un arroyo, una invocación para que la poesía pose sus alas en nosotros.

Me gusta tanto porque sí. Porque es aventura y destello calmo, camino despojado en cada verso.

Gracias, Nilda.
Tu libro es precioso. Te felicito.

Máximo.


Máximo Ballester

http://musas-extraviadas.blogspot.com

http://aforismos-de-maximo.blogspot.com/

Homenaje a Velez Sarfield y a Barbita y a la banda del Fortín

la para con el pecho
hace jueguito
tira un caño
cabecea en el área
en el círculo central
la pelota se hace luuuna
en el cielo de liniers
resiste
puntinazos en gemelos y tendones
con cara de estampita
levanta la cabeza
tira y y y y
pega en el travesaño
la V tatuada
debajo de la camiseta
un silbato y el tiempo de descuento
un alargue
se terrrrrrminó el partido
la vuelta olímpica
y se va
lentamente
mientras el
barbiiita barbiiita
resuena en la hinchada
del fortín

Canta

canta una singer en la cocina
canta la casa toda la casa canta
tangos y valses
el fuego las hornallas
las ventanas cantan
la ropa que se lava
hierven los pañales
un concierto en la olla
ay
canta la casa y vuela

vuela estrella
puertas adentro

Otro poema de: doctora jekyll y señora hyde

blancas ropas en los ojos candil
pedal y agujas perforan
no pares trabajá no pienses
pedal de mujer agita y canta
no pares trabajá
un ángelus errante
no pares trabajá no pienses dice
no pares
no sientas el sabor violeta de las estrellas
el celebrante y un coro inmune
a las agujas
flechas iniciales estampan
su corazón
gotea
no pares no pares no pienses
trabajá no pares

POEMA DE NILDA BARBA TRADUÏT AL CATALÀ PER PERE BESSÓ

Amiga Nilda:
No conocía tu blog. He entrado y he visto la interesante lectura que da juego a la perspectiva de género del famoso desdoblamiento del dr. Jekyll & y mister Hyde. Bien, acá te va la versión que me encantaría dispusieras en el blog junto al texto. Ya me dices.
Pere Bessó

en una rajola
es deixen endur
caminen el temps
li trauen borumballa
l’abraç tancat
el rescatcap a l’arbre del jardí

una altra rajola una illa
on ningú no aplega
respiren el paisatge
respiren la rajola
catifa màgica
mil-i-una nits
no importa gens ni mica
coneixen el misteri

no se’ls passa

doctora jeckyll y señora hyde- mi nuevo libro

Guauuuu....estoy trabajando en mi nuevo libro: doctora jekyll y señora hyde.
Apareció el título!!!! Al fin!!! Se hizo desear... Casi con el libro listo, sólo falta trabajar las fotos con Yogi, llegó.
Ahora Mercedes Saenz, mi amiga y maravillosa narradora, me sugiere que lo escriba en fonética: doctora yequil y mis jaid. No sé, todavía... Acepto opiniones.

Como anticipo, de regalo, un poema:

en una baldosa
se dejan llevar
caminan el tiempo
le sacan viruta
el abrazo cerrado
el rescate
hacia el árbol del jardín

otra baldosa una isla
donde nadie llega
respiran el paisaje
respiran la baldosa
alfombra mágica
mil y una noches
nada importa
conocen el misterio

no se les pasa

Dónde conseguir mis libros

Estimados amigos:
A continuación les ofrecemos el listado de librerías en las que, al día de la fecha, pueden adquirir libros:
En Buenos Aires:
1) Antígona .......... Corrientes N° 1555
2) Antígona .......... Callao N° 737
3) Antígona .......... Las Heras N° 2597
4) Boutique del Libro .......... Thames N° 1762
5) Crack-up .......... Costa Rica Nº 4767
6) De Ávila .......... Alsina Nº 500
7) Del Sol .......... Superí Nº 1411
8) Del Virrey .......... Virrey Loreto N° 2047
9) Dickens ......... Corrientes N° 1375
10) Edipo .......... Corrientes N° 1686
11) El Aleph ......... Cabildo N° 1072
12) El Astillero .......... Scalabrini Ortiz Nº 2518
13) El Banquete .......... La Pampa N° 2516
14) El Gato Escaldado .......... Independencia Nº 3548
15) El Gualeguay .......... Olazábal N° 4884
16) Espacio Prometeo .......... Benjamín Matienzo N° 1642
17) Fedro ........... Carlos Calvo N° 578 - San Telmo
18) Funceb .......... Esmeralda N° 969
19) García Cambeiro .......... Gallegos Nº 3570
20) Guadalquivir .......... Callao N° 1012
21) Hernández .......... Corrientes N° 1311
22) Julio Cortázar ......... Corrientes N° 1543
23) La Barca ......... Scalabrini Ortiz N° 3048
24) La Maga .......... Güemes Nº 3873
25) Monod .......... Montevideo N° 846
26) Mythos .......... Güemes Nº 4374
27) Norte .......... Las Heras N° 2225
28) Nuestra América .......... Rodríguez Peña Nº 466
29) Obel Libros .......... Corrientes Nº 1230
30) Odilón - Bauen Hotel ......... Callao N° 360
31) Otra Lluvia .......... Bulnes N° 640
32) Paidós - Del Fondo ......... Santa Fe Nº 1685
33) Paradigma ......... Maure N° 1786
34) Prometeo .......... Honduras N° 4912
35) Rincón del Anticuario ......... Junín Nº 1270
36) Santa Fe .......... Callao N° 337
37) Santa Fe .......... Cabildo N° 605
38) Sudeste .......... Corrientes Nº 1117
39) Tiempos Modernos .......... Cuba N° 1921
En Morón (Provincia de Buenos Aires)
40) Asterión .......... 25 de Mayo N° 242
En Olivos (Provincia de Buenos Aires)
41) Del Norte ......... Roque Sáenz Peña N° 1519
En Castelar (Provincia de Buenos Aires)
42) La Cueva .......... Arias N° 2354
En Quilmes (Provincia de Buenos Aires)
43) Ramos ......... Mitre Nº 541
En La Plata (Provincia de Buenos Aires)
44) Babilonia .......... Calle 50 Nº 634
45) Stant Libros .......... Calle 7 Nº 815
En Mar del Plata (Provincia de Buenos Aires)
46) Liberty .......... Leandro N. Alem Nº 3633
En Villa Gessell (Provincia de Buenos Aires)
47) Alfonsina .......... Calle 3 Nº 451 entre 105 y 106
En Comodoro Rivadavia (Provincia de Chubut)
47) La Odisea .......... Belgrano y Ameghino (Cerró el 10/01/09)
48) Del Aeropuerto .......... Aeropuerto General Mosconi
49) Real Libros de la Patagonia .......... España Nº 942
50) Erboni .......... Belgrano Nº 932
En Rosario (Provincia de Santa Fe)
51) Ross .......... Córdoba N° 1347
En Colonia del Sacramento (Uruguay)
52) Al Faro de Lou .......... Calle Del Comercio y De la Playa - Local 7
En Oberá (Provincia de Misiones)
53) Gunchi ...........Chaco Nº 164
54) Leyendo Libros......... Pasaje Caa-Yarí - Local 46
En Leandro N. Alem (Provincia de Misiones)
55) Leyendo Libros......... Galería Malvinas - Local 4
En Posadas (Provincia de Misiones)
56) Centro Cultural Millenium......... Sarmiento Nº 1942
En Trelew (Provincia del Chubut)
57) Todo Libros......... España Nº 119
58) Librería Morón ......... Belgrano Nº 220

POR INTERNET: velaalviento.ediciones@gmail.com

Aquellas librerías que deseen tener entre sus títulos a los nuestros pueden contactarse con el mail velaalviento.ediciones@gmail.com
También recibimos consultas por ediciones y títulos en el mismo mail.

bolsitas de té seco - (inglés y castellano)

teabags, dried herbs,
line up in a box
a heavy bowl
wooden the box the bowl
what else is the link?
the still bases
the hollow



bolsitas de té seco
se alinean dentro de una caja
un pesado cuenco
de madera la caja el cuenco
¿qué más los une?
las bases quietas
el hueco


AUTHOR: © Nilda Barba
TRANSLATOR: © Marián Muiños

Antología en Austria - Diálogo de Cultura

Antología en Austria - Tapa de la publicación y Poema en Alemán

langsam läuft Pflasterweg durch
langsam vermindert die Seele
ein Ring aus Blumen umhergeht sie
aus Rauch ist die Luft
ihre Härtung, entzwei
langsame Schmiede von Kindheit, dass heute nicht
den Kopf gegen die Mauer einatmet
um nicht zu denken
Waise aus Stein
tief derjenigen Absturz in einem Hauch
dass fremde Gespenster lügt
wenn es sie ist, die auf den Knieen gestorben ist
langsam läuft Pflasterweg durch
schweigende Blässe von Augen zum Blaue geschlossen
tausend Pünkte von Nacht hängen
aus Rauch ist die Luft

¿por qué me gusta tanto? - la lectura de Susana Cattáneo

He leído "¿por qué me gusta tanto?".

Es un libro de alta poesía, original. Yo diría que usás versos "cortados"; es un invento mío esto que te digo. Y por ser así esos versos, me resultan misteriosos.

Es una sensación que me es difícil explicar. Cuando leo poesía que me deja un remanente de sensaciones que desbordan las palabras, me siento feliz (y son pocas las veces ).

Sé que en estos casos estoy frente a lo inefable. Frente a la esencia de la poesía, es decir, la belleza.

"los perros/
necesito que ladren mis mañanas /
sin ellos....
mariposas de rodillas/
lloran..."

Extraordinario. Para mí, sos un descubrimiento.

por Susana Cattáneo

En la foto Susana Cattáneo y Gustavo Tissocco

¿por qué me gusta tanto? - la mirada de Graciela Bucci

Asomarme a ¿por qué me gusta tanto?, fue permitirme el disfrute desde el primer contacto con su estructura, sus cuidadas páginas, la original diagramación, el acabado exquisito, el respeto por la estética que se aprecia desde la elección acertada de imágenes y colores.
Hasta el uso deliberado de las minúsculas, tan caras a mi propia poesía, confirma que es el libro en sí el POEMA, un canto sin solución de continuidad.

Se percibe una gran entrega que surge del decir y el cómo, del ritmo que no decae, de la melodía que acompaña a todo poema que se precie de tal.

Me he dejado llevar por la palabra hacia el tránsito por sensaciones diversas, entrecruzadas, enérgicas. Hay un profundo acto recordatorio, con todo lo que ello implica en términos de emoción en versos como:

“…adentro huele a nata
las mariposas están del otro lado…”

…

“…muñecas no juegan con las ranas
¿quién diría?
siervos amos
sin recuerdos en molleras rígidas
la cárcel
pendiente la tumba…”

Una profunda nostalgia desprendida desde el acierto de metáforas como:

“…desanda en un instante
los signos en la orilla
necesita llegar
antes que la ola…”

Vigorosas frases que surgen de un yo poético comprometido, exultante.
Otros versos sugieren una sensualidad envolvente:

“…una gota de kenzo
entre los pechos sed
y hambre
corazón que no durmió…”

Hay una marcada energía en tus poemas en los cuales las sensaciones intensifican su significado.
Las palabras surgen desde la profundidad, a veces se transmiten veladas e insondables, pero siempre causando el impacto que no da tregua a la emoción.

El yo poético se asoma y afirma en “¿por qué me gusta tanto?”, título que ya promete el asombro y la poesía transgresora, misteriosa, múltiple; fue la promesa hecha realidad; la expectativa no defraudada.

Tu libro, Nilda, está, en definitiva, destinado a movilizar y asombrar desde la elaboración sensible de sus poemas.

Gracias, por haberme permitido compartir tu vuelo.

¿por qué me gusta tanto? - la mirada de Ester de Izaguirre

Creo que no hay un sólo verso en el que no haya algo sugerido, borroso por la niebla de la belleza pero directo como un rayo de luz que suele filtrarse por ella.
Cada buen poeta que sale a la luz mejora el mundo. Vos lo has hecho con tu libro ¿Por qué me gusta tanto?

En la foto Ester de Izaguirre y Octavio Paz

¿por qué me gusta tanto? - Presentación en la Fundación de Estudios Brasileiros (FunCEB)

En primer lugar agradecer la invitación de la Fundación Centro de Estudos Brasileiros (FunCEB) y toda su gente en el nombre de Milena Bochniak por el espacio y la calidez con la que nos recibieron para presentar el libro de Nilda Barba, ¿por qué me gusta tanto?, y por supuesto la presencia de todos y cada uno de ustedes en la sala.

Vengo de Comodoro Rivadavia, una ciudad ubicada en la provincia del Chubut, en el centro del Golfo San Jorge casi en el límite con Santa Cruz, en la Patagonia Argentina. Un lugar donde el mar muestra los colores del cielo y el estado de ánimo y es azul profundo, verde, celeste, o levanta los rulos blancos enojado con el viento. Es un lugar donde el viento habla con voz de lobo y aúlla las noticias de la meseta y se vuelve blanco como la nieve o abrasador con los vapores del desierto. Es un lugar donde la gente quiebra la greda en busca de petróleo y envejece por el frío y sus rostros se cincelan con las marcas del tiempo y aquellos aullidos. La gente también intenta romper la greda con semillas, con árboles y añoran cada uno de los lugares de donde provienen. La gente resiste también con una pluma en la mano indagando sobre su propia vida, sobre lo que siente y dice como puede, a veces imitando al viento lobo. La gente es árida como la greda y dura para movilizarse al ritmo del arte, pero también es cálida cuando se permite recibirla. En ese lugar tan joven culturalmente, con apenas 106 años y más de 50 años de gobiernos militares y su consecuencia, es que nace, crece y se reproduce la editorial “Vela al Viento”.

En la Patagonia todas las distancias son más grandes, todas las distancias se duplican y domina el tono un pasaje, un viaje, el mismo tránsito de uno y hacia uno mismo. Y es ese viaje, esa tarea que pretendemos iluminar con esta “Vela al viento”.

El trabajo de editor brinda la posibilidad de conocer las obras previamente a los ojos lectores – que son los principales destinatarios, más allá de la crítica y la academia – y preparar de la mejor manera los textos para que el objeto libro también sea atractivo.

El trabajo de editor, como lo he encarado, permite tener un acercamiento a la obra y sugerir correcciones, procurar la permanente participación del autor en todos los detalles, y lograr así la plena satisfacción del escritor con su libro.

En este caso el libro como objeto es un motivo de orgullo para la Editorial, ya que es casi tan bello como los poemas de Nilda, y los acompaña. Un formato poco habitual – cuadrado de 20 x 20 - lo destaca en la biblioteca, su diseño interior es también original y la tipografía es suave y agradable al ojo. Las fotografías que actúan como separadores en cada capítulo, van en el mismo sentido que los textos conformando una obra integral. Los fotogramas de Ioana Menéndez tienen en sí mismas una carga de poesía visual tal, que los poemas encuentran en ellos otra forma más de decir y preguntar.

No hace mucho tiempo me preguntaban sobre la utilidad de la poesía en el tercer milenio. La pregunta lleva en sí misma una revisión de la palabra servir por un lado, y por el otro obliga a pensar en por qué escribir y leer poesía en este comienzo de siglo. Y también por qué hacerlo antes, en el siglo pasado o en los anteriores.

Servir es valer, ser útil para un determinado fin – el valor de la poesía, su utilidad y esta ¿en qué sentido? ¿para qué es útil? Un destornillador es útil, pero si tengo que quitar un clavo de una tabla, seguramente me va a resultar inútil -. Servir también es poner la pelota en juego, y es quizás dable pensar en esta última definición. “El juego en que andamos”, dice bien Juan Gelman. Esta posibilidad de “andar en juego”, de servir la palabra para su devolución y que ese ida y vuelta permita el juego, para ganar claro, aún cuando no esté bien definido quien vence y en todo caso, ¿a quién le importa?

En la poética de Nilda Barba el juego y la infancia, los secretos y misterios, la danza de las pupilas en la naturaleza y el asombro se presentan claramente, como si aquellas fotos de antaño hubieran sido tomadas con las huellas digitales en el corazón. Sirven las palabras de Nilda para volver sobre aquellos juegos que intentaban dilucidar la otra cara de las cosas y también de las palabras.

El poeta Raúl Gustavo Aguirre decía que “la palabra es el elemento más complejo que existe para la creación, puesto que no sólo se comporta en su polivalencia de sonido, imagen y concepto, sino que a la vez está imbuida del curso de la sangre a través de las edades, y permanecen en ella las formas larvales de los hábitos, resquicios, sedimentos, formas mnemónicas, convenciones, tabúes y secuencias imponderables e impredecibles que hacen de ella el más impuro, el más complicado y, a la vez, el mas rico de los elementos que puede encontrar un creador”, y agrega que “el poema es el acto más difícil de que se es capaz. Ninguna forma de creación requiere como él de la presencia absoluta. Ninguna otra forma de creación requiere como él del dominio de tantas alternativas”. Y entonces el valor de este libro, por esta tarea, por este oficio, por estos actos expuestos, es de mayor trascendencia aún.

En ¿por qué me gusta tanto? el trabajo creativo consiste en una amalgama de palabras que viajan a través de los sentidos, valiéndose de ellos en la construcción precisa y preciosa de imágenes, que nos permiten trasladarnos a través del cuerpo por recuerdos, sensaciones y reflexiones en busca de las certezas que nunca llegan, como en la vida misma y sea cual fuere la forma elegida para la creación. Así florecen las preguntas vitales del sentido mismo en los jardines, así se indaga en los cuentos y en los espejos, se urden laberintos por los cuales la poeta parece abandonarnos no sin dejar un hilo de color carmesí hacia la salida que solamente puede hallarse si se está atento a nuestra propia e inconfundible voz.

Fue el tono inquisidor de ¿por qué me gusta tanto?, el que me llevó a pensar en aquello que Roland Barthes sentenciaba a modo de definición, de descripción y quizás de sino: los escritores eternamente estarán tratando de responder a dos preguntas claves: ¿Por qué te amo? ¿Por qué le tengo miedo a la muerte?

Y entonces si todos los temas condujeran a responder estas dos inquisiciones, si todas las palabras conformaran las flechas, el arco, el blanco e incluso la tensión de la cuerda y la decisión tras haber apuntado para responder aquellas preguntas barthesianas, no podemos dejar de pensar en que claramente aquello de servir en este siglo, en el anterior y en cada uno de los milenios que nos precedieron se responde solito y sin mas ayuda.

Creo que la poesía está más cerca de la filosofía y, dentro de esta, de la ontología que de la literatura, en un sitial de fundamental importancia a la hora de indagar – sobre todo – en la segunda de aquellas preguntas de Barthes.Y entonces, hasta tanto no tengamos las respuestas estamos obligados a seguir buscándolas, y de qué mejor manera que hacerlo a través de cada una de las poéticas que nos habitan y nos habitarán, conformando la propia. La mejor manera de servir a estos fines humanos de indudable trascendencia, es a través de la poesía. En ese juego andamos aquellos que vivimos con la esperanza, los que soñamos despiertos, mientras el mundo parece intentar que el ser humano deje de serlo, cambie su condición para deshumanizarse y simplemente estar.

¿por qué los alfileres en mis alas? dice Nilda, con precisión para hablarnos de los castigos al vuelo y a la creación. ¿qué será del canto de la propia voz?, en una reflexión hacia la individualidad en un mundo de parecidos y uniformados al mismo tono. ¿cajones o sarcófagos? dice, y nos empuja a pensar en nuestras pequeñas muertes cotidianas, en lo pendiente, en el tiempo que pasó y en el que nos falta.

¿por qué me gusta tanto? es un libro sensacional, en el lato sentido de la palabra. Procura transmitir mediante imágenes claras y un lenguaje muy cuidado, las distintas etapas de la vida, y logra conmover la fibra íntima, esa que nos permite sentir cuándo se está frente a la verdadera poesía.El ritmo, su musicalidad, su tono son propios de quien ha encontrado su palabra, su voz, y en ella y desde ella, Nilda Barba crece con comodidad, dice con claridad y pregunta con sinceridad. ¿por qué no nos acunan? ¿por qué no nos cuentan de princesas? ¿quién ha de recordar?

Los poemas preguntan, no ya para obtener una respuesta, sino para generar en quien se asoma al libro una invitación a recrear las preguntas, a ubicarlas en otro plano, a repreguntarse sobre estas inquisiciones y hacerlas propias. ¿Qué más los une? ¿cuándo? ¿para qué baldear? ¿cuándo es hora de volver?

Nuestras propias inquisiciones son ese motor que nos lleva a escribir. ¿mi última jugada? ¿se acabaron los peces? ¿dónde los besos?

Son nuestras propias inquisiciones las que nos hacen crecer. Son ellas entonces las que viven en ¿por qué me gusta tanto?.Los invito a conocerlas, a disfrutarlas y sobre todo a vivirlas en la belleza tan presente en las hojas de este libro inquisidor, profundo y maravilloso de Nilda Barba.

por Rubén Eduardo Gómez

Poemes de NILDA BARBA en traducció al català de la mà de Pere Bessó

CEL RAS

no és de metall
primer fang i un os
dos petits orificis
avistaren
la buidor
membrana finíssima i l’alé
un enigma
la boca
hauria somrist
ai
el midó raspa
una arruga

CIELO RASO

no es de metal
primero barro y un hueso
dos pequeños orificios
avistaron
la oquedad
membrana finísima y el soplo
un enigma
la boca
habría sonreído
ay
el almidón raspa
una arruga


llampecs de festa i vacances
somriures i abraços al paper
un parèntesi

(ja ningú no sap
on finien els llambrots)

una tallada de síndria
un arc de sant Martí o un cercle i un punt
(per a desaparéixer)

relámpagos de fiesta y vacaciones
sonrisas y abrazos en el papel
un paréntesis

(ya nadie sabe
dónde terminaban las comisuras)

una rebanada de sandía
un arco iris o un círculo y un punto
(para desaparecer)

fam de mirades i peus descalços
albatros en formació

ell brodà
amb llana daurada plagi i llorer

la recta
la icona a recer
secant la sang

els cànters
i el vi oblidats
també
els grans de l’espiga

hambre de miradas y pies descalzos
albatros en formación

él bordó
con lana dorada plagio y laurel

la recta
el ícono a resguardo
secando la sangre

los cántaros
y el vino olvidados
también
los granos de la espiga


un ram de pell
junt a la tassa
el desdejú del diumenge
en casa
no reconeix
el perfum de la rosa
ni la silueta
hauria servit qualsevol senyal
al mutisme
de les cantilenes
per a extirpar els pellencs
i anihilar
l’emperlat del bisturí
fes en el seu matí

un ramo de piel
junto al tazón
el desayuno del domingo
en la casa
no reconoce
el perfume de la rosa
ni la silueta
habría servido cualquier señal
al mutismo
de las cantilenas
para extirpar los pellejos
y aniquilar
el perlado del bisturí
hendido en su mañana



ell creu que ella és
a prop
i tem que altre
la percebesca
tanmateix
encara que sap
que ella té ànima
i pot
instal·lar l’espill
que projecta remota la llum
d’esquenes camina
el llit
en direcció contrària
sempre

él cree que ella está
cerca
y teme que otro
la perciba
sin embargo
aunque sabe
que ella tiene alma
y puede
instalar el espejo
que proyecta remota la luz
de espaldas camina
el cauce
en dirección opuesta
siempre


l’enganyaren les ales als seus talons
cregué que l’empentaven
al vertigen del viatger nocturn

ell sempre podia pujar
més alt

que no es caiga
la camisa
que no s’arrugue
el pantaló
que no es taque
mentre ell traga trossets
d’ànima que a ella
se li escapen a la seua boca
en respirar

la engañaron las alas en sus talones
creyó que lo impulsaban
al vértigo del viajero nocturno

él siempre podía subir
más alto

que no se caiga
la camisa
que no se arrugue
el pantalón
que no se manche
mientras él traga pedacitos
de alma que a ella
se le escapan en su boca
al respirar


a Juan José Saer

la transparència
creia
era no deixar de contar
res
de la confusió
aquell dia deduí
que tal volta fos
desig
l’agitació de la seua limfa les parets
un esclafit
les vàlvules
del retorn
en l’ombra
(ah! eren aqueixos els secrets
clavats al cos?)
la transparència
esmerilada
la seua veu
que no volia donar
el senyal de l’olor
salvatge
ni dir que era humà
aqueix silenci

a Juan José Saer

la transparencia
creía
era no dejar de contar
nada
de la confusión
aquel día dedujo
que tal vez fuera
deseo
la agitación de su linfa las paredes
un estallido
las válvulas
del retorno
en la sombra
(¡ah! ¿eran esos los secretos
clavados en el cuerpo?)
la transparencia
esmerilada
su voz
que no quería dar
la señal del olor
salvaje
ni decir que era humano
ese silencio


tecles o cordes
paral·leles a l’infinit
s’ajunten
ballen acordats
el no temps
enganya
els sentits
no reconegueren
arpegis que ara mirem
d’intercalar
entre parèntesi

teclas o cuerdas
paralelas en el infinito
se unen
bailan acordes
el no tiempo
engaña
los sentidos
no reconocieron
arpegios que ahora procuramos
intercalar
entre paréntesis


comptes roges al coll
respiren curtet
trellat de diamant
l’amagatall
vol tocar
les flors
(ella vol tocar)
no mirar les teranyines
teixides
en l’últim racó
del cel ras

cuentas rojas en el cuello
respiran cortito
cordura de diamante
el escondite
quiere tocar
las flores
(ella quiere tocar)
no mirar las telarañas
tejidas
en el último rincón
del cielo raso


espectre de falcó replega
les ales
front al penitent
agulles
compactes acoblen
els perfils

absent de color
estén dos metres
les seues plomes

creiem ser aus
que més alt volen
(cap al tall
de la fi)



remuntem l’or
llavors
no abasta la idea
la tela el vent
l’ànsia

espectro de halcón repliega
las alas
frente al penitente
agujas
compactas acoplan
los perfiles

ausente de color
extiende dos metros
sus plumas

creemos ser aves
que más alto vuelan
(hacia el tajo
del final)

remontamos el oro
entonces
no alcanza la idea
la tela el viento
el ansia


BUMERANG

necessite
l’òrbita del bumerang
que retorna
a la seua saviesa.

BÚMERANG

necesito
la órbita del búmerang
que regresa
a su sabiduría.

Pere Bessó (Valencia, España, 1951). Profesor de lengua y literatura, traductor y poeta.